Gro\u00c3\u0178britannien, Belgien 2015 Regie: Ben Wheatley mit Tom Hiddleston, Jeremy Irons, Sienna Miller, Luke Evans 119 Min. FSK: ab 16<\/p>\n
Oben und unten. Hell oder stickig. So ein Muster-Haus war schon immer Modell f\u00c3\u00bcr gesellschaftlichen Auf- und Abstieg. J.G. Ballards Roman \u00e2\u20ac\u017eHigh-Rise\u00e2\u20ac\u0153 ist ein Muster dieser Metaphern f\u00c3\u00bcr den Zustand der westlichen Staaten Mitte der 70er-Jahre. Also keine Banker-Krisen, kein Populisten, keine Neuen Rechten … ein paradiesischer Zustand? Keine Sorge, J.G. Ballard (1930-2009), den man vor allem von seinem autobiografischen, 1984 von Steven Spielberg verfilmten Roman \u00e2\u20ac\u017eDas Reich der Sonne\u00e2\u20ac\u0153 kennt, war auch Autor von David Cronenbergs \u00e2\u20ac\u017eCrash\u00e2\u20ac\u0153. Was die d\u00c3\u00bcstere Stimmung seiner dystopischen Entw\u00c3\u00bcrfe sehr gut charakterisiert.<\/p>\n
Der \u00e2\u20ac\u017eHigh-Rise\u00e2\u20ac\u0153, das Hochhaus, ist das erste in einem Ensemble mutiger architektonischer und gesellschaftlicher Entw\u00c3\u00bcrfe. Hoch \u00c3\u00bcber London reckt sich dieses steinerne Ausrufezeichen empor. Der 30-j\u00c3\u00a4hrige Arzt Dr. Robert Laing (Tom Hiddleston) ist froh, hier nach seiner Scheidung eine Wohnung im 25. Stock zu bekommen. Die Etagen-H\u00c3\u00b6he beschert nicht nur einen immer besseren Ausblick, sie markiert auch die gesellschaftliche Stellung. Die Oberklasse hat die h\u00c3\u00b6chsten der vierzig Stockwerke f\u00c3\u00bcr sich reserviert, w\u00c3\u00a4hrend Familien sich mit den Untergeschossen zufrieden geben m\u00c3\u00bcssen. Anthony Royal (Jeremy Irons), Architekt und Sch\u00c3\u00b6pfer einer Hand aus Hochh\u00c3\u00a4usern, die nach der Zukunft greift, residiert ganz oben.<\/p>\n
In der Mittelschicht wohnt auch die mysteri\u00c3\u00b6se Mutter Charlotte (Sienna Miller), die Laing direkt sexuell kennenlernen will. Der Fernsehjournalist Richard Wilder (Luke Evans) haust mit seinen vielen Kindern dagegen im zweiten Stock, w\u00c3\u00a4hrend der Nachrichtensprecher und die ehemalige Film-Diva zur High Society geh\u00c3\u00b6ren. Zwischen oben und unten entwickelt sich zuerst ein Wettstreit um die wilderen Partys, der Kampf um die Pool-Nutzung kommt hinzu, Stromausf\u00c3\u00a4lle machen alle aggressiv. Dieser Klassenkampf verl\u00c3\u00a4uft keineswegs zimperlich: Hier werden Frauen entf\u00c3\u00bchrt, Gegner brutal zusammengeschlagen, Laing unter Gewalt nach oben gebeten. Ein Bild macht die immanente Menschenverachtung noch vor der ersten Begegnung mit Anthony Royal deutlich: Die Putzfrau muss die Hunde-Schei\u00c3\u0178e auf Knie aus dem Teppich wischen.<\/p>\n
Dass Dachwohnungen oder das Penthouse beliebter als die am Stra\u00c3\u0178enrand sind, ist ebenso banal wie der wenig verklausulierende Name Anthony Royal f\u00c3\u00bcr den neuen K\u00c3\u00b6nig. So weit, so schematisch und wenig originell. Der Reiz von \u00e2\u20ac\u017eHigh-Rise\u00e2\u20ac\u0153 liegt darin, wie Regisseur Ben Wheatley (\u00e2\u20ac\u017eA Field in England\u00e2\u20ac\u0153, \u00e2\u20ac\u017eSightseers\u00e2\u20ac\u0153, \u00e2\u20ac\u017eKill List\u00e2\u20ac\u0153) mit hervorragenden Darstellern den zunehmenden Wahnsinn ausspielt. Man sollte sich vom sozialen oder soziologischen Unter- und \u00c3\u0153berbau l\u00c3\u00b6sen, vom Geist der 70er-Jahre ebenso, und die zeitlose Zoologie menschlicher Obsessionen und Mechanismen genie\u00c3\u0178en. Dies wohl nur punktuell. Leser berichten, der Film n\u00c3\u00a4hme nur St\u00c3\u00bccke der Entwicklung vom Musterhaus zur anarchischen Bruchbude aus Dekadenz und B\u00c3\u00bcrgerkrieg auf. Das Gesamtbild aus Verrohung, Chaos, Gewalt und Wahnsinn kommt allerdings r\u00c3\u00bcber.<\/p>\n
Ben Wheatleys hippe Retro-Parabel spielt nicht nur in den 70ern und erg\u00c3\u00b6tzt sich an den entsprechenden M\u00c3\u00b6beln- und Tapeten-Designs, sie arbeitet auch mit den Stilen dieser Film-Epoche. Der architektonische Entwurf erinnert an Gilliams \u00e2\u20ac\u017eBrazil\u00e2\u20ac\u0153 oder an Tatis \u00e2\u20ac\u017ePlaytime\u00e2\u20ac\u0153. Mit leicht unkonventioneller Montage, schr\u00c3\u00a4gen Bildern, Winkeln und Details, einem kontrapunktischen Musikeinsatz (ABBAs \u00e2\u20ac\u017eSOS\u00e2\u20ac\u0153 von Portishead) packt die Umsetzung mehr als die eigentliche Geschichte. Der Niedergang dieser Menschen bis hin zu animalischen Zust\u00c3\u00a4nden schockiert trotzdem. Selbstverst\u00c3\u00a4ndlich wird der Journalist Wilder zum blutverschmierten, wilden Tier, versucht aber auch mit einer Dokumentation \u00c3\u00bcber die Zust\u00c3\u00a4nde die Medien der Oberklasse zu entnehmen. Das alles ist alter Kram, in Themen und gesellschaftlicher Analyse \u00c3\u00bcberhaupt nicht mehr zeitgem\u00c3\u00a4\u00c3\u0178. Nur Wheatleys Inszenierung ist auf der H\u00c3\u00b6he der Zeit, Oberklasse des internationalen Kinos.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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